- Det er ei svært vakker - og tankevekkande - skildring av skaparverket. Sveipande bilete frå overraskande vinklar, med overraskande detaljar etc. Nokre tykkjer filmen er "pretensiøst vås". Eg tenker nok at ei slik vurdering av filmen...hm...nok ofte reflekterer ei slags "flat" og "lukka" grunnforståing av livet. Den som i staden bles i moderne materialisme og scientisme, og let filmen ta ein dit han fører ein, liksom ei bylgje, vil nok ha ei anna oppleving av filmen, mistenker eg. "Den som har øyre, han høyre", så å seie. Eller som Auden seier:
"The miracle is the only thing that happens, but to you it will not be apparent,
Until all events have been studied and nothing happens that you cannot explain;
And life is the destiny you are bound to refuse until you have consented to die."
- Det er ein film som freistar å vekke oss opp til "the wonder" i skaparverket, slik også Gud gjorde med Job. Som R. Bell reflekterte over i SexGod; er det ikkje litt rart at vi bur i syntetiske heimar, så å seie, pustar airconditioned luft, ikkje er i kontakt med husdyra som produserer maten vår, eller materiala som står bak møblane våre, ikkje kjenner jord i fingrane våre, ikkje ser på ein stjerneklar himmel i meir enn 3 sekund av gangen etc. etc. (etc.)? Kva gjer DET med oss? Og kva gjer det med vår forståing av Gud som oppretthaldar av skaparverket?
- Det er ein film som viser den nær perfekte hustru(?) Ho er verkeleg...god, altså. Trufast, snill, vakker (dvs. ho blir ekstra vakker av måten ho er og handlar på), sjølvoppofrande, from, gudfryktig, pliktoppfyllande, støttande, med omsorg for born og ektemann. Ho er Job personifisert, kan ein kanskje seie. Ho er GRACE.
- Og ein ektemann som på mange måtar er god; han har eit sterkt ynskje om å gje borna ei god oppseding, han seier at han er glad i dei, han ynskjer å lære dei gode manerar, han er trufast mot familien, arbeider hardt mykje for deira skuld, tek seg av praktisk arbeid, ynskjer å gje dei eit godt utgangspunkt for livet. Men noko går veldig gale. Han ber på ein dårleg bagasje, han har urealistiske forventningar til seg sjølv og eit feilslått mål for livet, om "vere noko", om å kjenne seg verdifull på grunn av store og ærefulle prestasjonar. "He buckles under the pressure of the American dream." Og det er hans store tragedie, som skaper store skader både for han og dei rundt han. Han er NATURE.
Det er som T. Keller har peika på; ein må leve for eitt eller anna, ein kan ikkje unngå det. Ein må søkje eitt eller anna for å få ei oppleving av at livet som ein lever faktisk har verdi, betyr noko. Det gjeld å leve for noko sunt og rett (d. e. Gud). For som Hart seier, dersom ein ikkje tener Gud, vil ein uvegerleg tene andre gudar, og Certain gods demand to be fed. Det er altså ein film som polemiserer mot det moderne karrierelivet i "kalde" byar av stål og asfalt, prega av kalde relasjonar. Malick har langt meir sans for natur, born, familie, relasjonar, ekteskap - enn industri, karrierejag, økonomisk vekst, urban kultur, singelliv, kalde relasjonar. Det er ikkje i sistnemnde tilfredsstillinga er å finne, synest han å seie. Altså: Ein djup kritikk av moderniteten, som så å seie "kveler" livet; det er fornuft lausrive frå trua, eller forsøk på å guddomeleggjere mennesket utan Gud, noko som er dømt til å mislukkast.
Ja, dette screenshotet er verkeleg ironisk. Malick gjev ein djup kritikk av moderne livsstil (sjå klyppet her), og kva dukkar opp som reklame? Jo, nettopp ei promotering av denne livsstilen. Hehe.
- Det er ein svært sensitiv analyse, så å seie, av familierelasjonar. Korleis familiemedlemene pregar kvarandre, på godt og vondt. Og korleis ein rivast mellom ulike impulsar, lyster, haldningar, ynskje etc. som oppveksande barn. Ein rivast mellom (foreldra som kroppsleggjer:) NATURE og GRACE, eller snarare mellom "UNBRIDLED NATURE" (faren) og NATURE PERFECTED BY GRACE (faren som blir "perfected" av kona). Det er verkeleg djubder her. Når foreldra er i konflikt, på grunn av farens Unbridled nature, blir også borna "ruptured", "disconnected", "disintegrated". Men når mor og far er i harmoni, elskar kvarandre og respekterer kvarandre, blir borna eit levande døme på "perfected nature", dei får harmoni, blir gode, og får ein integrert personlegdom, nettopp fordi dei overtek "naturen" dei får av foreldra. U c? Og naturlegvis passar dette godt med det som klassisk kristendom alltid har fasthalde, nemleg at mann og kvinne er skapt i Guds bilete, og at dei reflekterer gudsbiletet når dei fastheld sine kjønn og kjønnsroller, sameinast til eitt i unionen av forskjellane.
Det er generelt sett den mest autentiske skildringa av barndom eg nokon gong har sett på film. Samstundes er det ein slags post-factum analyse av barndomen; som ein som reflekterer over fortida og kvifor ting gjekk som dei gjekk. Eg kjenner meg veldig att i det. Korleis eg...knuste ein kamerats klokke på barneskulen, var med på å stjele brus frå det lokale skyttarlaget, freista å lure pengar frå ei gamal dame i Vrådal. Alt saman førte meg opp i trøbbel. Men ein tenker ikkje alltid klart som barn. Dersom eg nokon gong får meg born, skal eg ta ein skikkeleg og ærleg prat med dei om slikt ein gong, trur eg.
- Det er ei skikkeleg motvekt mot Sam Mendes' framstilling av "the suburban hell". (Er det ikkje rart å tenke på at Mendes sjølv, og skodespelarane han brukar, og for øvrig ein stor andel av skodespelarane i Hollywood, ikkje ser ut til å takle verken stabile relasjonar eller familieliv? Eg tenkte på det då eg såg "The Holiday" for ein del veker sidan; ein film om brotne relasjonar, utruskap, lengselen etter lukke og sjølvrealisering etc. Eg tenkte: Dette er jo som ein god - om enn litt tragisk - sosialkommentar over skodespelarane sjølve. Hollywoodkulturen er ofte elles eit narrespel som ikkje er i kontakt med røyndomen. Filmane kan framstille skodespelarane som veldig vellukka, men når ein les om dei på wikipedia, ser ein at mange av dei verkeleg slit i liva. Dvs. dei har store karrierer, men ikkje så altfor mykje anna utanom.) Så ja, eg likar verkeleg Mendes' filmar, eg. Dei er godt laga, tankevekkande, og det er mykje å ta med seg. Men dei har ofte ein annan idologi til grunn, d. e. ein liberalistisk sjølvrealiseringsideologi, medan Malick ligg langt nærare ein katolsk naturrettsfilosofi.
- Det er ein film som stimulerer til å tenke over...kva gjer det eigentleg med oss at Gud heldt oppe i skaparverket i (minst) 14 milliardar år før du og eg evolverte? Korleis påverkar det vår tenking om Gud? C. Hitchens brukar dette som eit argument mot tru på Gud; han venta sååååå lenge med å skape oss, liksom. Kvifor ikkje før? Jajaja. Hm. Kvifor ikkje før? Vel...kanskje fordi evolusjon tek så lang tid, eller kva? For øvrig er det eit interessant poeng at naturvitskapen faktisk kontinuerleg fyller inn kunnskap, ikkje berre om naturen etc., men også om Gud sjølv. "Expect surprises", som ein religionsfilosof sa, som drøfta forholdet mellom teologi og naturvitskap.
- Det er ein film som viser at Gud er...hm...større enn oss, meir uforståeleg enn vi tenker. Vi må tilpasse oss han i staden for å tru at han skal tilpasse seg oss. Guds vegar er uransakelege. Det er Job-moralen som ligg til grunn her. Filmen viser korleis menneske stiller spørsmål, reflekterer, ynskjer svar. Men svara vert ofte ikkje gjeve; livet er fullt av motseeiingar og gåter. Ein må halde fast ved "virtue and love", elske, vise nåde og tilgje. Filmen hevdar at den som gjer dette, vil få ein god ende. Godleik og omsorg for den svake er rett, ikkje å olboge seg fram i verda. Det er dette som (potensielt sett) skiljer menneske frå dyra; at dei har evne til rasjonell empati, og til fri vilje. Ikkje så å forstå at vi er skapt på ein grunnleggjande annan måte enn dyra; vi er også "nefesj", liksom dyra er "nefesj", vi er også evolvert liksom dei. Men vi har verkeleg evolvert, i ordets rette forstand, og Gud har gjeve mennesket ein særleg posisjon, ein særleg status i skaparverket. Og menneskets natur kan perfeksjonerast ved nåde.
- Samstundes freistar filmen å fortelje at det er den framtidige oppstoda som så å seie får livet vårt her og no til å "falle på plass". Nett som i NT. Samstundes legg filmen sterk vekt på at livet er styrt av "providence"; det er dette som er "moralen" Job må underordne seg, og som han også erkjenner i slutten av boka. Guds vegar er høgare enn våre. Berre den som held ut i kjærleik og godleik i trass av denne tidsalderens "flokar", vil kunne sjå "andlet til andlet", og ikkje lenger som "i eit spegl, i ei gåte." Altså: Ein må fornekte seg sjølv å begjære kunnskapens tre, og få vite om godt og ondt. Vi er ikkje Gud. Vi må underordne oss Guds allmakt og allvitenhet for verkeleg å gripe livet, for verkeleg å ete av livsens tre. Dette inneber å leve slik at ein sameiner NATURE og GRACE, slik som Gud openberrer det for oss.
- Det er ein film med så veldig vakker musikk, veldig. Her er Requiem-messe, Brahms og Mahler. Og masse anna vakker musikk eg aldri har høyrt før. Sjekk ein link her. Som det har vorte sagt: "There is the music of Bach, therefore there must be a God". Også her understrekar Malick, trur eg, at musikken (som faren spelar) på sett og vis er nær Guds hjarta, og nær livet, medan moderne industri (som faren driv med, i trass av sine eigentlege naturgåver) moglegvis framandgjer oss meir frå kva livet eigentleg dreier seg om. Den mest sentrale songen er "funeral canticle" av John Tavener; ein tittel som spelar på ein sentral tematikk i filmen. Kan høyrast her, særleg frå og med 02:21.
Ja, dersom du ikkje forstod noko av det eg skreiv her, så kan du sjå her:
Ja, forresten. Visste du at Malick studerte filosofi på Harvard, var seinare forskar i Oxford, gav ut ei omsetjing av ei bok av Heidegger, og reiste seinare attende til USA og underviste i filosofi på MIT?? Jaja, sånn er det. Han er ein tenkande type.
